Интенебрис: работа над ошибками.

Наверное, так.

многабукав про игру, на которой вы почти наверняка не были

Ожидание: продолжение Интенебрис должно было стать эпосом и удержать планку первой игры, а то и сделать историю вдвое крутую
Релальность: мы её уронили.
- перенос и разочарование, связанное с этим.
Как это можно было исправить? 
не сдаваться, хорошо продумать, что было недоделано и в течении года тихонько пилить.
- уверенность в собственных силах. Игра перенеслась меньше чем за неделю до старта, и мы считали, что все готово. Поэтому увлеклись фишечками, а надо было думать о пространстве игры и геймплее.
Как это можно было исправить? 
принести опытному мастеру на посмотреть и попросить дать совета. 
- замена ПвП на ПвЕ. То есть большая часть противостояния была с игротехами, а игроки ожидали другого. 
Как это можно было исправить? 
Верить игрокам. Либо не обещать ПвП, либо дать возможность нормально вонзаться. Придумать иной способ не дать встретиться с Уорреном раньше - к примеру, сделав его техом; дать мадам узнать, что охотники идут.
- крайне малосвязанные с персонажами игротехнические истории. Сюда же - недогруз техов, недостаточно взаимодействие их с игроками. Не получилось сделать объемный мир. 
Как это можно было исправить? 
Сделать перемещение по дорогам нелинейным, требующим возвращаться в другие локации. Сделать локацию сидов более открытой, сделать локацию воронов сюжетно важной. Дать воронам более внятные цели. Да тупо поиск артефактов!
- недостаточное количество сюжета. Фактически у нас была пустота между пунктами "а" и "б" для одной команды и невнятный квест для другой. 
Как это можно было исправить? 
Добавить сюжетов. Сделать священника отшельником и пусть до него надо еще куда-то топать. Вписать личных квестов с получением прямо на полигоне. Да тупо поиск артефактов бы многое спас!
- сюжет команды А был завязан на персонажа У из команды Б. Поэтому нам пришлось искусственно блокировать взаимодействия между командами - и эту искусственность было хорошо видно. 
Как это можно было исправить? 
Существовал промежуточный пункт - священник. Нужно было иначе его грузить - раз, сделать его поиск отдельным квестом - два. И еще что-нибудь третье, сделать его нужным воронам/вампирам/хз кому. Чтобы найти его было сложнее.

Итоги.
Чем больше полигон, тем больше пространство игры, пространство моделируемого мира. Пространство не должно быть пустым, его нужно заполнять. В том числе сюжетами. 
Линейность сюжета - зло. Большое зло. Вкупе с линейностью полигона - злище. 
Терки в команде дают жирный минус к результату. Лебедь, рак и щука (чур я рак). 
Нужно верить игрокам и не бояться за персонажей. Варианты уползания были в диких количествах, блин.
Нельзя блокировать взаимодействие блоков (ха). Нельзя давать блоку только один квест, потому что этого мало.

Выводы.
Когда я буду делать в следующий раз полигонку, я буду стараться сделать мир как можно более наполненным историями. Многовариантными.
И крайне осторожно выбирать сомастеров. Не всякая дружба выдерживает испытание проектом. И если в процессе выясняется, что команда внутренне несовместима, жестко ставить вопрос о том, чтобы или все отменять, или начинать работать нормально, или пусть мастер складывает полномочия и становится игроком. 
Верить игрокам.
Рассчитывать собственные силы.
Все, пожалуй. 
Ну и да, надо для закрытия гештальта поставить однажды еще что-то про тот же 19 век и тоже полигонку.

@темы: РИ, как сделать игру

---

О персонажестроении

Мне в последнее время решительно нравятся мои персонажи. Интересные, яркие, красивые, легко собирающие замес. Но, поскольку "о нет, вы не логичны. Вы можете понимать", хочу разобраться, как это так выходит.

Началось все с Мэттью МакКинлоха. Мэттью изначально был одноразовым мастерским персонажем, у которого была конкретная функция - поддерживать мастерскими силами блок радикально настроенных охотников. В итоге получился "союз Маэдроса, который временами состоял из одного Маэдроса", но это другая история. Важно, что сам Мэттью неожиданно оказался чрезвычайно сложным и интересным - я аж вывозила его в соседний сеттинг.
Итак, Мэттью изначально был настроен радикально. Кроме этого, он был:
- шотландцем, потому что мне нравятся шотландцы;
- кальвинистом, потому что это поддерживало нужный уровень радикальности взглядам;
- взрослым учеником очень радикального охотника по той же причине;
- человеком с отбитой почти наглухо эмпатией все по тому же самому.

Все. Больше я ничего не продумывала. Остальное само собой осозналось и случилось на игре.
Случилось, во-первых, потому, что были классные отзывчивые игроки, которые на все это реагировали. 
Во-вторых потому, что я во все это играла и все эти пункты находили выражение и в словах, и в действиях персонажа. 
В-третих потому, что все это выглядело стереотипно.
То есть да, это был типичный шотландец, фанатичный кальвинист, сторонник старой школы, крайне плохо понимающий людей. Все, что в промежутках, заполнилось само собой. Эти четыре характеристики вышли настолько яркими и сложными, что достроить персонажа не составило никакого труда.
1. Убеждения/религия. 
2. Национальность/происхождение.
3. Текущий социальный статус.
4. Самая яркая черта характера. 
Важно, конечно, что я люблю играть и в религию, и в национальный характер, и в социалку. На игре, надо сказать, мало кто обращал внимание на религию и национальность, что не мешало мне в это упарываться. С другой стороны, мастеру в такой ситуации проще, особенно с новыми сеттингами. Мастер знает, о чем игра и вряд ли может быть неуместен с какими-то смыслами. Например, я вообще не играла в религию на "Черных Травах", потому что чувствовала - это неуместно. Общий языческий контекст совершенно не располагал к христианским суждениям. Но и Васси складывалась из этих же пунктов:
- христианка (с долей двоеверия)
- карелка
- студентка Райдо, ни на чьей стороне, обычного происхождения
- трикстер

Есть миры, где вопрос религии почти совсем не поднимается. Звездные Войны, например. 
Имин Крист:
- верит в Закон и Императора
- с корусантского днища
- лейтенант Имперской разведки
- грубая

И еще раз, теперь подробно.
1. Убеждения/религия. То, во что персонаж верит. Можно обозвать мировоззрением, оно все равно включено в этот пункт. Если персонаж католик для галочки, просто потому, что так принято; это не влияет на его поступки на игре и до неё; не надо писать сюда "Католичество". Лучше сказать, что он фаталист, гуманист или консерватор.
2. Национальность/происхождение. Или клан заклинателей, или дом нолдор. Важная часть происхождения персонажа, та часть его воспитания, которая повлияла на него. Если важнее, что он происходит из среднего класса, а тот факт, что он чистокровный ирлнадец, ничего не значит и ничего не даст - лучше написать именно про средний класс.
3. Текущий социальный статус. Тот статус, который важен на игре и для игры (либо для персонажа), формальный или неформальный. Группировки, звания, должности. Если никому (включая персонажа) нет дела до того, что персонаж - адмирал, куда важнее, что он душа компании - значит, здесь нужно писать про душу. 
4. Самая яркая черта характера. Необязательно самая значимая, может быть - самая заметная. 

В идеале по персонажу должно быть четко видно, кто он, еще до того, как он открыл рот. Пункт второй для этого хорош, но тут надо упарываться в визуалку и национальные стереотипы. Что, с моей точки зрения, правильно и нужно.

Все это создает рамку, в которой остается свобода воли персонажа. Эта рамка - и есть пресловутая логика характера. И тут получается интересно, потому что веру можно утратить, от церкви могут отлучить, из Дома прогнать (или самостоятельно уйти), статус может потерять смысл (школа стерта с лица земли, армия распущена по домам, в компании появилась новая душа), характер - поменяться, стать резче или смягчиться. 
То есть рамка эта достаточно гибкая - но только в процессе игры. Она и нужна-то для того, чтобы задать персонажу почву для перемен. 

А, и самое важное: надо действительно честно быть готовым играть во все пункты списка, иначе ничего не получится. 
Думаю, стоит попробовать использовать этот список в качестве персонажной анкеты.


А, и в дополнение. Только что вычитала у Льюиса:
"Чем яснее в судьбе молодого героя или героини начинает угадываться самомнение автора, тем больше равнодушия она вызывает."

@темы: РИ, как сделать игру